Постановочную команду нового спектакля возглавляют художественный руководитель и главный дирижер Челябинского театра оперы и балета Евгений Волынский и главный режиссер Большого театра Республики Беларусь Анна Моторная.
— Труппа челябинского театра очень радует. Хорошие голоса и очень хорошие артисты. Челябинский театр привозил в Минск замечательные спектакли, — рассказывает Анна Моторная. — Мне кажется, полезно, когда театр работает в разных жанрах, это дает возможность создавать «живые» спектакли. Оперный спектакль становится понятным для зрителя, перестает быть чем-то далеким и в то же время соединяет глубинные традиции вокального мастерства и актерского сознания.
Режиссер-постановщик считает «Снегурочку» одной из самых потрясающих опер.
— Это удивительная — по своей красоте, энергетике, глубинной функции познания культуры русской — музыкальная история.
Оформлением спектакля занимаются главный художник Белорусского государственного академического музыкального театра Андрей Меренков, один из ведущих белорусских художников по костюмам Татьяна Лисовенко, художник по свету, заслуженный работник культуры России, неоднократный номинант Национальной театральной премии «Золотая маска» Ирина Вторникова и художник видеоконтента, лауреат Национальной премии Беларуси Павел Суворов.
Концепция постановки вдохновлена уральским колоритом: местными самоцветами и национальными костюмами. Это прослеживается и в образах героев, и в оформлении сцены, которая словно превращается в малахитовую шкатулку.
— В спектакле много мест действий — почти все штанкеты театра задействованы. У нас будут и светящиеся тотемы, и языческие символы, и стеклянные ледяные деревья, и растущие камни, малахит и азурит. Задники, кулисы, вся одежда сцены будет отсылать к Уралу. В основе конструкции — жернова, которые и «перемалывают» жизни, и одновременно служат языческим капищем. Каждая деталь декораций несет свою смысловую нагрузку, — объясняет художник-постановщик Андрей Меренков.
— Территория Южного Урала населена разными культурами. Наша идея была в использовании визуальных кодов разных субкультур — немного от русских, башкир, марийцев, мордвы. Народ в спектакле будет представлен несколькими этническими группами. Хотя это не буквальная трансляция костюма, а переработанная, с использованием современных технологий. Я предлагаю крупным планом брать знакомые этнические элементы, — дополняет художник по костюмам Татьяна Лисовенко.
Хореографом-постановщиком выступила главный балетмейстер Свердловского государственного академического театра музыкальной комедии Наталья Москвичева.
— В спектакле занята вся труппа: солисты оперы, артисты балета, хора, миманса. Сама по себе история очень масштабная, нужно раскрыть большие философские задачи. Это не сказка про Деда Мороза и Снегурочку, это притча, которая затрагивает глобальные человеческие вопросы — любви, жизни, творчества, энергии. И музыка, и каждый образ многослойны, — отмечает хореограф-постановщик.
12+
Поделиться
поделиться:
В Государственном историческом музее Южного Урала представили результаты длительной реставрации шелковой ткани с орнаментом, изображающим гарцующих всадников, изготовленной около тысячи лет назад, и старообрядческой иконы первой половины XIX века. Интересно, что в процессе реставрации специалистам удалось узнать ранее неизвестные факты об этих редких и ценных артефактах.
Успешное проведение третьей Парижской недели моды в Челябинской области вновь привлекло внимание федеральных экспертов. Неофициальное звание «Социальный архитектор месяца» получили организатор мероприятия (Агентство развития креативных индустрий Челябинской области) и идейный вдохновитель проекта (общественный деятель Ирина Текслер).
Осужденная из исправительной колонии №4 ГУФСИН России по Челябинской области завоевала серебро на ежегодном Всероссийском конкурсе звонарного искусства. Челябинскую область представила Полина, которая занимается в школе звонарей при храме уже четыре года. Жюри, в состав которого вошли профессиональные звонари, представители Русской православной церкви и сотрудники ФСИН, высоко оценило ее мастерство.
